第309章 电影制作的三种属性
国产电影的收入来源，真正成规模的只有两大块——电影票房和网络播放版权。后者不仅是近几年随着视频网站兴起才诞生的，而且完取决于电影票房的好坏，基本不能跟票房分成相比较。
但在好莱坞，两者之间的情况很可能会倒过来。
一部票房成绩中等的好莱坞电影，扣除税收、院线分成和营销费用之后，票房收入也许在7000万美元左右，甚至还不够完收回成本。但是在其他收入方面，足以完爆国产电影。
比如家庭音像dvd收入方面，一年卖出几百万张，收入几千万美元绝不是问题。比起在电影院放映，dvd发行的营销和制作成本也要低廉许多，所以利润率反而更高。
没错，这对国内观众来说是一件很难想象的事情。在国内，所有人都已经习惯到视频网站上看电影，dvd和家庭影院几乎已经退出历史舞台。而在北美市场，尽管流媒体的崛起对dvd市场造成了一定冲击，这方面利润依旧惊人。除了版权管理更加严格的原因之外，这跟北美观众和影迷的生活习惯也有关系。
就王奈杰所知，2016年，北美蓝光和dvd销售榜排在首位的是超级ip续集作品《星际争霸7：黎明》，一年内卖出了580余万张，收入15亿美元。除去营销和制作成本，净利润超过1亿美元！
而且和电影院上映时间有限，最多两三个月就要下映不同，dvd是可以一直卖的，这是一笔细水长流的买卖。
这还没有包括电视发行、网络播放以及飞机播映等几乎不需要多少成本的收入。
总而言之，整体计算下来，一部大卖好莱坞电影，平均能够从dvd销售、租赁、流媒体转播权和衍生品销售业务中获得的净利润往往可达到一两亿美元。
考虑到分成模式和发行营销成本，这部分的利润往往还要超过票房。
因为同样是一亿美元的收入，电影制作方必须先分一半甚至更多给院线，然后再刨除高额的宣发成本，最后剩下的才是收益。而网络发行的推广费用就要低得多，数字影像和衍生品的零售商也不像院线那样强势。
这样算起来，王奈杰作为身兼四职的制作核心，拿到电影球票房6的分成，也就不算奇怪了，算是麦克斯影业对于他肯放弃在dvd、流媒体等方面收益的一种回报。甚至没有提出具体的票房要求。
当然，这里指的仅仅是王奈杰个人片酬。
由于麦克斯影业不愿意放弃华国国内票房收益，保利影业和奈杰娱乐方面也很看重北美的dvd、流媒体版权等收入，所以最终没有进行特殊划分。奈杰娱乐作为出品公司之一，依旧享受按投资比例领域分成的待遇。
经过一系列繁琐而艰巨的谈判，三方基本达成了一致。
《逃出绝命镇》这部电影的制作成本，最终确定为980万美元。
即便砍掉了一大半基础片酬，王奈杰的个人固定片酬部分依旧占据了电影成本的三分之一。哪怕这部戏是一部没有多少动作、特效场面的剧情片，也超过了大多数好莱坞电影的标准。
好在这是一部小成本制作，不能和大片制作模式等同，而且其他演职员和剧组部门的片酬成功压缩在了可以接受的范围内。
比如同样身为主角，扮演女主角露丝的艾米丽·拉塔科斯基只能拿到18万美元的片酬，而且没有任何分成。
这听起来似乎有点匪夷所思，艾米丽·拉塔科斯基本身已经是一个小有名气的超模、网络红人，在社交网站“油管”、“推特”上粉丝过千万，每年凭借广告代言、个人服饰品牌收入数百万美元。
但是想要跨界进入电影圈，就得按规矩来，任何一家电影公司都不会给她高额片酬，反而会拼命压价。这一状况只有在积累足够资历或者在一部甚至多部影片中证明过自己之后，才会得到改善。
罗杰·西尔沃同意将艾米丽·拉塔可斯基定为女主角，和她片酬更低也不无关系。
解决了一大堆协议和文件之后，王奈杰又遇到了一个新问题。
罗杰·西尔沃代表麦克斯影业提出了进行完片担保程序的要求。
所谓完片担保，简单来说就是制片方向担保公司支付一笔担保费。拿了钱的完片担保公司则要负责两件事情，第一向电影公司担保电影能够按照剧本预定周期以及预算完成，进入发行程序。第二在电影公司需要向银行、基金等资本方融资的时候，提供第三方担保和背书。
其实在一开始，王奈杰并不觉得这部电影需要进行完片担保。因为他们完不存在缺钱的问题，用不着依靠完片担保争取融资。
而且完片担保是一件很麻烦的事情。担保公司要确保电影能够顺利拍摄杀青，就要对拍摄资金账户进行接管，同时介入具体拍摄和排期计划环节，甚至连电影拷贝都有实际控制权利……
但深入思考之后，他还是同意了麦克斯影业的要求。
完片担保和发型预售制度，构成了好莱坞电影产业的基础，是经过了实践检验的，自然有其存在的道理。王奈杰和麦克斯影业合作拍摄《逃出绝命镇》，也有学习好莱坞经验的考虑，而且这是一部小成本制作，万一搞砸了也不至于伤筋动骨。
完片担保要花真金白银交给担保公司，相对应的，担保公司也有他的义务。
打个比方，放在国内，如果电影拍了一半，遇到演员出意外、或者成为劣迹艺人被封杀等情况，电影公司必定焦头烂额，运气差的还会因为电影无法上映被拖到破产、退市。
而有了完片担保，面对电影制作过程中出现的不可抗力、不可控风险，担保公司就会直接接手拍摄，想方设法完成影片，又或者按照协议赔偿损失。
当然，更重要的还是为了融资方面的优势。
电影制作首先是一门艺术，其次是商业行为，同时又是工业科技。三种属性不能割裂来考虑。
随着特效等制作技术的发展，电影的内容和表现形式越来越丰富，相应制作成本也节节攀升。
20年前，在国内拍一部电影，可能几百万上千万就算大制作了，而现在成本过亿才算勉强踏入门槛，三五亿都不在话下，好莱坞电影就更不用说了。
如此高昂的成本，让电影每一秒影音图像都价值千金。国产电影之所以有那么多煤老板、房地产资金介入，甚至屡屡出现某某某卖房拍电影的情节，就是因为缺少类似完片担保的制度，银行等金融机构对电影的制作、发行和盈利没法准确把握，不愿意接受用电影本身作为贷款的抵押物。
但在好莱坞，两者之间的情况很可能会倒过来。
一部票房成绩中等的好莱坞电影，扣除税收、院线分成和营销费用之后，票房收入也许在7000万美元左右，甚至还不够完收回成本。但是在其他收入方面，足以完爆国产电影。
比如家庭音像dvd收入方面，一年卖出几百万张，收入几千万美元绝不是问题。比起在电影院放映，dvd发行的营销和制作成本也要低廉许多，所以利润率反而更高。
没错，这对国内观众来说是一件很难想象的事情。在国内，所有人都已经习惯到视频网站上看电影，dvd和家庭影院几乎已经退出历史舞台。而在北美市场，尽管流媒体的崛起对dvd市场造成了一定冲击，这方面利润依旧惊人。除了版权管理更加严格的原因之外，这跟北美观众和影迷的生活习惯也有关系。
就王奈杰所知，2016年，北美蓝光和dvd销售榜排在首位的是超级ip续集作品《星际争霸7：黎明》，一年内卖出了580余万张，收入15亿美元。除去营销和制作成本，净利润超过1亿美元！
而且和电影院上映时间有限，最多两三个月就要下映不同，dvd是可以一直卖的，这是一笔细水长流的买卖。
这还没有包括电视发行、网络播放以及飞机播映等几乎不需要多少成本的收入。
总而言之，整体计算下来，一部大卖好莱坞电影，平均能够从dvd销售、租赁、流媒体转播权和衍生品销售业务中获得的净利润往往可达到一两亿美元。
考虑到分成模式和发行营销成本，这部分的利润往往还要超过票房。
因为同样是一亿美元的收入，电影制作方必须先分一半甚至更多给院线，然后再刨除高额的宣发成本，最后剩下的才是收益。而网络发行的推广费用就要低得多，数字影像和衍生品的零售商也不像院线那样强势。
这样算起来，王奈杰作为身兼四职的制作核心，拿到电影球票房6的分成，也就不算奇怪了，算是麦克斯影业对于他肯放弃在dvd、流媒体等方面收益的一种回报。甚至没有提出具体的票房要求。
当然，这里指的仅仅是王奈杰个人片酬。
由于麦克斯影业不愿意放弃华国国内票房收益，保利影业和奈杰娱乐方面也很看重北美的dvd、流媒体版权等收入，所以最终没有进行特殊划分。奈杰娱乐作为出品公司之一，依旧享受按投资比例领域分成的待遇。
经过一系列繁琐而艰巨的谈判，三方基本达成了一致。
《逃出绝命镇》这部电影的制作成本，最终确定为980万美元。
即便砍掉了一大半基础片酬，王奈杰的个人固定片酬部分依旧占据了电影成本的三分之一。哪怕这部戏是一部没有多少动作、特效场面的剧情片，也超过了大多数好莱坞电影的标准。
好在这是一部小成本制作，不能和大片制作模式等同，而且其他演职员和剧组部门的片酬成功压缩在了可以接受的范围内。
比如同样身为主角，扮演女主角露丝的艾米丽·拉塔科斯基只能拿到18万美元的片酬，而且没有任何分成。
这听起来似乎有点匪夷所思，艾米丽·拉塔科斯基本身已经是一个小有名气的超模、网络红人，在社交网站“油管”、“推特”上粉丝过千万，每年凭借广告代言、个人服饰品牌收入数百万美元。
但是想要跨界进入电影圈，就得按规矩来，任何一家电影公司都不会给她高额片酬，反而会拼命压价。这一状况只有在积累足够资历或者在一部甚至多部影片中证明过自己之后，才会得到改善。
罗杰·西尔沃同意将艾米丽·拉塔可斯基定为女主角，和她片酬更低也不无关系。
解决了一大堆协议和文件之后，王奈杰又遇到了一个新问题。
罗杰·西尔沃代表麦克斯影业提出了进行完片担保程序的要求。
所谓完片担保，简单来说就是制片方向担保公司支付一笔担保费。拿了钱的完片担保公司则要负责两件事情，第一向电影公司担保电影能够按照剧本预定周期以及预算完成，进入发行程序。第二在电影公司需要向银行、基金等资本方融资的时候，提供第三方担保和背书。
其实在一开始，王奈杰并不觉得这部电影需要进行完片担保。因为他们完不存在缺钱的问题，用不着依靠完片担保争取融资。
而且完片担保是一件很麻烦的事情。担保公司要确保电影能够顺利拍摄杀青，就要对拍摄资金账户进行接管，同时介入具体拍摄和排期计划环节，甚至连电影拷贝都有实际控制权利……
但深入思考之后，他还是同意了麦克斯影业的要求。
完片担保和发型预售制度，构成了好莱坞电影产业的基础，是经过了实践检验的，自然有其存在的道理。王奈杰和麦克斯影业合作拍摄《逃出绝命镇》，也有学习好莱坞经验的考虑，而且这是一部小成本制作，万一搞砸了也不至于伤筋动骨。
完片担保要花真金白银交给担保公司，相对应的，担保公司也有他的义务。
打个比方，放在国内，如果电影拍了一半，遇到演员出意外、或者成为劣迹艺人被封杀等情况，电影公司必定焦头烂额，运气差的还会因为电影无法上映被拖到破产、退市。
而有了完片担保，面对电影制作过程中出现的不可抗力、不可控风险，担保公司就会直接接手拍摄，想方设法完成影片，又或者按照协议赔偿损失。
当然，更重要的还是为了融资方面的优势。
电影制作首先是一门艺术，其次是商业行为，同时又是工业科技。三种属性不能割裂来考虑。
随着特效等制作技术的发展，电影的内容和表现形式越来越丰富，相应制作成本也节节攀升。
20年前，在国内拍一部电影，可能几百万上千万就算大制作了，而现在成本过亿才算勉强踏入门槛，三五亿都不在话下，好莱坞电影就更不用说了。
如此高昂的成本，让电影每一秒影音图像都价值千金。国产电影之所以有那么多煤老板、房地产资金介入，甚至屡屡出现某某某卖房拍电影的情节，就是因为缺少类似完片担保的制度，银行等金融机构对电影的制作、发行和盈利没法准确把握，不愿意接受用电影本身作为贷款的抵押物。