高音高不过小提，低音低不过大提bass，所以在乐团不出声。
而且谱子都是偏伴奏，很少有solo和旋律部分。
音域奇怪，存在感低，不被人所知。
音色奇怪，经常被莫名其妙的问音有没有调准。
生来被用做伴奏，主旋律几乎没有，独奏曲目少得可怜。
人善拉中提。
存在感为零，乐团中很少碰到主旋律的机会。
专门为中提琴写的曲子很少，大多是其他乐器的曲子改编的。
最开始是因为中提琴都是小提琴改学的，因为学的人少，竞争压力小。
说这么多就是想表达一个观点，你瞅你写这个“无线文”，像不像人家拉中提？
没有主线、副线、明线、暗线，以凑字数为主，此类风格统称无线风。
这年头，看无线文的人是真的多。
我朋友问我平时有没有什么兴趣爱好，我就说我喜欢玩游戏和写小说。
他一听就很惊讶，就好像写小说是普通人干不了的事情。
然后又和我聊关于，他看过的小说，几乎都是无线文。
又问我，我写的书在哪儿能看到，这我哪儿敢回啊。
我写的小说这么烂，还是不要说出来了的好。
不过也正是因此，我才忽然明白，为什么以前就有人让我转写无线文。
写不了网文，就去写无线文。
你看，像不像中提？
一般来说，不都是拉不了小提的才会去拉中提？
不懂装懂.jpg
于是带着对无线文的好奇，我也曾在网上搜过“什么是无线文”。
然后，我默默的关掉网页，陷入了沉思。
“甘霖娘。”
不说无线文到底如何，再说无线文的读者都是些什么样的人。
看无线文的人，为什么会去看无线文？
这些人有不少特点，比如说，没有耐心，碎片化阅读，寻求刺激，等等。
君不见，黄金三章在无线文都算是慢热的。
手动滑稽.jpg
毕竟，有“需求”才有“市场”。
正因为这样的人越来越多，才导致了无线文的节奏越来越快，刺激越发地频繁。
这就好像你玩过山车，开始那一段非常平稳，而后才是高低起伏，不断地给你刺激。
可人家无线文呢，上来就是一个垂直下降，完全不管你受不受得了。
当然，也有可能是原地快速上升，然后再来一个高速下降。
也正因此，无线文很难写出自身的“主线”、“暗线”。
毕竟，碎片化阅读的情况下，读者很可能看完就忘。
等到下次看见你埋得坑终于填上了，他都可能不知道，这里曾经有一个坑。
这不像“传统网文”，总是想着埋一条很长很长的线索。
又比如说，一些比较复杂的线索，或者阴谋。
看的人，可能要想几层，才能明白其中的逻辑的。
突然不知道该说什么，这就开始出现“传统网文”了吗？
以前说传统小说，谁也不会想到还会出现“传统网文”。
可随着时间不断流逝，越来越多的人看起了无线文。
在这时，便有了所谓的“传统网文”之说。
同时一起出现的，自然是“鄙视链”。
说回暗线，这在无线文中是很受伤的。
就像我刚才说的，等你伏笔挖出来的时候，大多数情况下，读者可能都忘了这条线了。
此时，他们反而还会觉得奇怪：
“你想咋子嘛？”
我也可以这么说，大多数无线文的读者是没有什么耐心去揣摩去思考。
换言之，如果他觉得看不明白这段情节的意思，那他可能就直接不看了。
毕竟那么多小说，没必要盯着一本小说不放，你说是吧？
同时，无线文平台上的空间毕竟是有限的。
因此，作品暴露在读者面前的机会，是非常有限的。
如果这一本无线文不能做到开头就抓住读者，那基本就可以想象了，今后将很难存活。
这一点，也可以算是无线文作品的一种基本原则。
换言之，不要你写什么黄金三章，必须在第一章就抓住对方眼球。
然后，让对方有兴趣继续往下看。
这还不够，之后还要不断地“刺激”对方。
那么，要怎么做呢？
就要做到，不断地创造“开头、高潮、结尾”这样的小循环。
同时需要明白，此处所谓的“结尾”其实是下一个小循环的“开头”。
所谓“一环套一环”，大概便是这个意思。
也正因此，再谈什么主线、副线、明线、暗线的，就真的没意思了。
还不如一脚油门下去，这里的山路九曲十八弯。
别说什么发卡弯，照样要开过去。
传统网文也许存在笔直的路，但在无线文里，就只有弯路。
稍微不注意，就会有其他的无线文，一个弯道超车冲到前面。
所以无线文的更迭速度之快，是超出很多传统网文读者的预料的。
当然，基本都是换汤不换药，这一点没什么好说的。
不过，紧跟时事这一点，也是目前传统网文正在做的。
比如把最近出现的东西写进书里，就像“拳不是这么打的”、“我在地图上找不到”以及“208万”等。
当然，还包括“马师傅”、“开了，但又完全没开”以及“秘制小汉堡”等。
说实话，有的书看着看着忽然出现了这样的东西，非常的影响阅读体验。
有的呢，明明写的是很严肃的东西，却老是在写这些东西。
我知道，这都是为了迎合读者，为了“蹭热度”。
这年头，为了写小说，为了赚钱，真的是“什么”都敢做。
好在，现在不会再出现以前的那种乱象。
写点梗而已，这不是什么大事儿。
我也玩梗，我也在小说里用上一些“陈年老梗”。
说回朋友的那次建议，我对他的回复是：
“不了，我只是想写点自己的东西。”
对了，无线文上还有一个很特殊的要求，我也顺便说一下。
就像你们现在看我的书一样，其实我以前不是这样的，直到我这么做习惯了之后。
如果各位读者是在用手机看小说的话，就会发现，手机上一个屏幕显示的字数非常少。
这就要求了，无线文的段落和句子尽量要短小。
如果有一段话字数特别多，在电脑屏幕上都能占一大块，那可能在手机上划两屏都还是这一段。
你知不知道，这对读者的阅读体验来说，完全是属于毁灭性的打击。
就像以前的我，别说划上两屏了，写得起劲你们划上四五屏都是正常的。
直到朋友提出后，我便开始在“。”后转行。
你看，就像现在这样，并在长时间这么做之后都有点习惯了。
这就导致，我一个“。”就是一段。
另外呢，无线文一般都会减少景色、人物心理之类的描写。
如果读者划了两屏都是在写景，或者划了三屏都是某人在怎么想，这个阅读的观感是很不妙的。
当然，我不写景、不写人物心理之类的描写，很大程度上是因为：
“我不会.”
而且谱子都是偏伴奏，很少有solo和旋律部分。
音域奇怪，存在感低，不被人所知。
音色奇怪，经常被莫名其妙的问音有没有调准。
生来被用做伴奏，主旋律几乎没有，独奏曲目少得可怜。
人善拉中提。
存在感为零，乐团中很少碰到主旋律的机会。
专门为中提琴写的曲子很少，大多是其他乐器的曲子改编的。
最开始是因为中提琴都是小提琴改学的，因为学的人少，竞争压力小。
说这么多就是想表达一个观点，你瞅你写这个“无线文”，像不像人家拉中提？
没有主线、副线、明线、暗线，以凑字数为主，此类风格统称无线风。
这年头，看无线文的人是真的多。
我朋友问我平时有没有什么兴趣爱好，我就说我喜欢玩游戏和写小说。
他一听就很惊讶，就好像写小说是普通人干不了的事情。
然后又和我聊关于，他看过的小说，几乎都是无线文。
又问我，我写的书在哪儿能看到，这我哪儿敢回啊。
我写的小说这么烂，还是不要说出来了的好。
不过也正是因此，我才忽然明白，为什么以前就有人让我转写无线文。
写不了网文，就去写无线文。
你看，像不像中提？
一般来说，不都是拉不了小提的才会去拉中提？
不懂装懂.jpg
于是带着对无线文的好奇，我也曾在网上搜过“什么是无线文”。
然后，我默默的关掉网页，陷入了沉思。
“甘霖娘。”
不说无线文到底如何，再说无线文的读者都是些什么样的人。
看无线文的人，为什么会去看无线文？
这些人有不少特点，比如说，没有耐心，碎片化阅读，寻求刺激，等等。
君不见，黄金三章在无线文都算是慢热的。
手动滑稽.jpg
毕竟，有“需求”才有“市场”。
正因为这样的人越来越多，才导致了无线文的节奏越来越快，刺激越发地频繁。
这就好像你玩过山车，开始那一段非常平稳，而后才是高低起伏，不断地给你刺激。
可人家无线文呢，上来就是一个垂直下降，完全不管你受不受得了。
当然，也有可能是原地快速上升，然后再来一个高速下降。
也正因此，无线文很难写出自身的“主线”、“暗线”。
毕竟，碎片化阅读的情况下，读者很可能看完就忘。
等到下次看见你埋得坑终于填上了，他都可能不知道，这里曾经有一个坑。
这不像“传统网文”，总是想着埋一条很长很长的线索。
又比如说，一些比较复杂的线索，或者阴谋。
看的人，可能要想几层，才能明白其中的逻辑的。
突然不知道该说什么，这就开始出现“传统网文”了吗？
以前说传统小说，谁也不会想到还会出现“传统网文”。
可随着时间不断流逝，越来越多的人看起了无线文。
在这时，便有了所谓的“传统网文”之说。
同时一起出现的，自然是“鄙视链”。
说回暗线，这在无线文中是很受伤的。
就像我刚才说的，等你伏笔挖出来的时候，大多数情况下，读者可能都忘了这条线了。
此时，他们反而还会觉得奇怪：
“你想咋子嘛？”
我也可以这么说，大多数无线文的读者是没有什么耐心去揣摩去思考。
换言之，如果他觉得看不明白这段情节的意思，那他可能就直接不看了。
毕竟那么多小说，没必要盯着一本小说不放，你说是吧？
同时，无线文平台上的空间毕竟是有限的。
因此，作品暴露在读者面前的机会，是非常有限的。
如果这一本无线文不能做到开头就抓住读者，那基本就可以想象了，今后将很难存活。
这一点，也可以算是无线文作品的一种基本原则。
换言之，不要你写什么黄金三章，必须在第一章就抓住对方眼球。
然后，让对方有兴趣继续往下看。
这还不够，之后还要不断地“刺激”对方。
那么，要怎么做呢？
就要做到，不断地创造“开头、高潮、结尾”这样的小循环。
同时需要明白，此处所谓的“结尾”其实是下一个小循环的“开头”。
所谓“一环套一环”，大概便是这个意思。
也正因此，再谈什么主线、副线、明线、暗线的，就真的没意思了。
还不如一脚油门下去，这里的山路九曲十八弯。
别说什么发卡弯，照样要开过去。
传统网文也许存在笔直的路，但在无线文里，就只有弯路。
稍微不注意，就会有其他的无线文，一个弯道超车冲到前面。
所以无线文的更迭速度之快，是超出很多传统网文读者的预料的。
当然，基本都是换汤不换药，这一点没什么好说的。
不过，紧跟时事这一点，也是目前传统网文正在做的。
比如把最近出现的东西写进书里，就像“拳不是这么打的”、“我在地图上找不到”以及“208万”等。
当然，还包括“马师傅”、“开了，但又完全没开”以及“秘制小汉堡”等。
说实话，有的书看着看着忽然出现了这样的东西，非常的影响阅读体验。
有的呢，明明写的是很严肃的东西，却老是在写这些东西。
我知道，这都是为了迎合读者，为了“蹭热度”。
这年头，为了写小说，为了赚钱，真的是“什么”都敢做。
好在，现在不会再出现以前的那种乱象。
写点梗而已，这不是什么大事儿。
我也玩梗，我也在小说里用上一些“陈年老梗”。
说回朋友的那次建议，我对他的回复是：
“不了，我只是想写点自己的东西。”
对了，无线文上还有一个很特殊的要求，我也顺便说一下。
就像你们现在看我的书一样，其实我以前不是这样的，直到我这么做习惯了之后。
如果各位读者是在用手机看小说的话，就会发现，手机上一个屏幕显示的字数非常少。
这就要求了，无线文的段落和句子尽量要短小。
如果有一段话字数特别多，在电脑屏幕上都能占一大块，那可能在手机上划两屏都还是这一段。
你知不知道，这对读者的阅读体验来说，完全是属于毁灭性的打击。
就像以前的我，别说划上两屏了，写得起劲你们划上四五屏都是正常的。
直到朋友提出后，我便开始在“。”后转行。
你看，就像现在这样，并在长时间这么做之后都有点习惯了。
这就导致，我一个“。”就是一段。
另外呢，无线文一般都会减少景色、人物心理之类的描写。
如果读者划了两屏都是在写景，或者划了三屏都是某人在怎么想，这个阅读的观感是很不妙的。
当然，我不写景、不写人物心理之类的描写，很大程度上是因为：
“我不会.”