上一章说的东西有点多，如果你们没看到的话，也是很正常的。
还是说点轻松的东西吧，放松放松大脑。
有人写过npc做游戏的小说，我也曾想过笔下的角色代替我写小说的事情。
没人比我更懂写小说.jpg
作者只会码字，根本不懂得怎么写小说.jpg
码字这项技能，经受过系统的教育后，都是可以掌握的。
但是，不是所有会码字的人都会写小说，比如本作者我。
我会码字，我也确实不会写小说。
也许糊弄人可以，水字数也行，但这和写好一本小说完全没什么关系。
可惜的是，我笔下的角色动不起来，这是一件令人高兴不起来的事情。
所以我只能像个记流水账的，一天天的写着不知道会不会有人看的东西。
其实我知道，会有人看的。
只是我很不自信，或者说我自信不会有人看这本书。
当然，太自信不是什么好事。
这么一想，突然感觉有点意兴阑珊。
“明月楼高休独倚”，“举杯消愁愁更愁”。
说回我曾经的想法，我这个想法当然不是源于做游戏的npc。
我当时看了《巨蟒与圣杯》，看到了那一段经典的情节：
亚瑟王（男的）和他的圆桌骑士在一个山洞里碰到了一只恐怖的怪兽。
当时我以为这电影快结束了，毕竟主角亚瑟王都快晾凉了。
可事实是，负责给电影做这个怪物的老兄突然心脏病发作死了，然后怪物就没了。
是的，就这么突兀的没了。
然后，亚瑟王和他的圆桌骑士便得救了。
我看完电影后，才意识到原来“元叙述”还可以这么玩。
是的，我接触“元叙述”还要早于那一部电影。
只不过，我是在看了电影后，才有了让笔下角色自己写小说的想法。
说到这里，就必须提一下“元叙述”。
其实，不管是小说、游戏还是影视剧，“元叙述”都存在。
举个简单的例子，史丹利的便当..
咳咳，抱歉，说错了，是寓言，史丹利的寓言。
当然，我们现在相聚在一本小说前，还是说一下小说方面的“元叙述”吧。
这一类小说中，作者往往喜欢声明他是在虚构作品，喜欢告诉读者他是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代他创作小说的一切相关过程。
小说的叙述者，往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。
让我再复制黏贴一段，没办法，我不知道该怎么用自己的话去描述这些东西。
为获取“真实可信”的效果，传统小说有意隐瞒叙述者和叙述行为的存在，造成“故事自己在进行”的幻觉。
而元小说呢，则有意暴露叙述者的身分，公然导入叙述者声音，揭示叙述行为及其过程，展现叙述内容的“故事性”、“文本性”。
交代叙事框架，谈论故事陈述的编码规则，把创作中的技巧、手段及及动机公诸于众..
作者通过这样一份详细的“叙事说明书”，向读者坦承文本创作过程中的操作痕迹，以及人为性的东西。
这种自我拆台的目的在于揭开小说“虚构”的本质，即话语的本质。
元小说在文学形式上的这种革命性行为，无疑和后结构主义、后现代主义思潮，尤其是语言学符号学的发展有密切关系。
不过，这里我不想继续深入地说下去了。
有兴趣的话，你们可以自行了解。
说完“元叙述”，讲完我想法的起源，那就说一下我的“尝试”吧。
因为我们都知道，小说里的人物自己是不会动的。
如果你们觉得我说的是错的，小说里的人物自己会动，那就当我没说过这句话。
然后去医院看一看，万一你们偶感风寒却没发现呢？
说回我的“尝试”，我试着将小说里的人物、场景和剧情等全部都单独罗列出来。
然后通过类似跑团的方式，使其发生“有机的结合”。
于是我买了本书，智识的生产技术。
我先是着重看了“卡片及其使用方法”，而后又看一下“发现记事簿”、“由笔记本到卡片”、“剪贴与标准”与“整理与事物”。
我想你们应该都知道达·芬奇是谁吧？
“用伟大人物的事迹激励我们每个人，远胜于一切教育。”
如果真的不知道达·芬奇的话，那就联网搜一下，谢谢。
当然，上面那句话不是达·芬奇说的，是鲁迅说的，才怪。
而我这里要提到达·芬奇，自然是因为“发现记事簿”一开始就提到了这个人，以及他的记事簿。
这是一个堪称万能的天才，却有着一个写笔记的怪癖。
“所有的怪癖都是内心欲望的投射。”
在达·芬奇的衣服口袋里，总是装着一本记事簿，事无巨细，都杂乱无章地一股脑儿的“挤”在里面。
我们都知道，这样记东西其实是挺糟糕的。
不过，我想很少有人能做到这种程度。
比如，当你徜徉在城市街区中，你大概是不会想着记下迎面而来者的相貌特征的。
因为在你看来，那只是一个和你的世界平行的路人而已。
同样，你在市场购物回来以后，大概也不会将所购物品的价格一一记录下来。
更不要说，那些在你看来可能毫无用处的事情，你更不会仔仔细细、明明白白的记录下来了。
你甚至还会说，这么干的人看起来就像是生了病。
不同于“超忆症”，这更像是“强迫症”。
这就好像，我不写点什么就会觉得难受。
可我又不知道该写点什么，于是我就会从别处找一句话，然后往下续写。
这么干的坏处就在于，我始终无法建立完整的逻辑，我始终无法让自己的故事不跑偏。
然后说回记事簿，记事簿终究还是有些不便于携带。
而且，事无巨细地、一丝不苟地全部记录下来这种事情，需要一定的毅力。
持久不懈地书写记事簿，会变得越来越难以做到。
而且，如果有重温习惯的话，还会惊喜的发现。
“为什么我的记事簿上存在着完全相同的内容，而且还不止一处。”
这就很糟糕了，而且也显得非常没有效率。
于是就有了“一页一事”的提出，以及编写索引的需要。
直到，记事簿被更为高效的卡片所取代。
我了解了卡片，并明白了该怎么做。
然后我就放弃了，是的，如你们所见，我放弃了。
我显然不是一个有毅力的人，而且我绝大多数时候都是“很忙”的人。
而在我放弃卡片的同时，我自然也放弃了我的那个想法。
直到看到那本小说，npc做游戏，忽然有些感慨。
此刻放松大脑，忽然想到此事，便写了下来。
“有了精神准备，斗志自然旺盛。”
还是说点轻松的东西吧，放松放松大脑。
有人写过npc做游戏的小说，我也曾想过笔下的角色代替我写小说的事情。
没人比我更懂写小说.jpg
作者只会码字，根本不懂得怎么写小说.jpg
码字这项技能，经受过系统的教育后，都是可以掌握的。
但是，不是所有会码字的人都会写小说，比如本作者我。
我会码字，我也确实不会写小说。
也许糊弄人可以，水字数也行，但这和写好一本小说完全没什么关系。
可惜的是，我笔下的角色动不起来，这是一件令人高兴不起来的事情。
所以我只能像个记流水账的，一天天的写着不知道会不会有人看的东西。
其实我知道，会有人看的。
只是我很不自信，或者说我自信不会有人看这本书。
当然，太自信不是什么好事。
这么一想，突然感觉有点意兴阑珊。
“明月楼高休独倚”，“举杯消愁愁更愁”。
说回我曾经的想法，我这个想法当然不是源于做游戏的npc。
我当时看了《巨蟒与圣杯》，看到了那一段经典的情节：
亚瑟王（男的）和他的圆桌骑士在一个山洞里碰到了一只恐怖的怪兽。
当时我以为这电影快结束了，毕竟主角亚瑟王都快晾凉了。
可事实是，负责给电影做这个怪物的老兄突然心脏病发作死了，然后怪物就没了。
是的，就这么突兀的没了。
然后，亚瑟王和他的圆桌骑士便得救了。
我看完电影后，才意识到原来“元叙述”还可以这么玩。
是的，我接触“元叙述”还要早于那一部电影。
只不过，我是在看了电影后，才有了让笔下角色自己写小说的想法。
说到这里，就必须提一下“元叙述”。
其实，不管是小说、游戏还是影视剧，“元叙述”都存在。
举个简单的例子，史丹利的便当..
咳咳，抱歉，说错了，是寓言，史丹利的寓言。
当然，我们现在相聚在一本小说前，还是说一下小说方面的“元叙述”吧。
这一类小说中，作者往往喜欢声明他是在虚构作品，喜欢告诉读者他是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代他创作小说的一切相关过程。
小说的叙述者，往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。
让我再复制黏贴一段，没办法，我不知道该怎么用自己的话去描述这些东西。
为获取“真实可信”的效果，传统小说有意隐瞒叙述者和叙述行为的存在，造成“故事自己在进行”的幻觉。
而元小说呢，则有意暴露叙述者的身分，公然导入叙述者声音，揭示叙述行为及其过程，展现叙述内容的“故事性”、“文本性”。
交代叙事框架，谈论故事陈述的编码规则，把创作中的技巧、手段及及动机公诸于众..
作者通过这样一份详细的“叙事说明书”，向读者坦承文本创作过程中的操作痕迹，以及人为性的东西。
这种自我拆台的目的在于揭开小说“虚构”的本质，即话语的本质。
元小说在文学形式上的这种革命性行为，无疑和后结构主义、后现代主义思潮，尤其是语言学符号学的发展有密切关系。
不过，这里我不想继续深入地说下去了。
有兴趣的话，你们可以自行了解。
说完“元叙述”，讲完我想法的起源，那就说一下我的“尝试”吧。
因为我们都知道，小说里的人物自己是不会动的。
如果你们觉得我说的是错的，小说里的人物自己会动，那就当我没说过这句话。
然后去医院看一看，万一你们偶感风寒却没发现呢？
说回我的“尝试”，我试着将小说里的人物、场景和剧情等全部都单独罗列出来。
然后通过类似跑团的方式，使其发生“有机的结合”。
于是我买了本书，智识的生产技术。
我先是着重看了“卡片及其使用方法”，而后又看一下“发现记事簿”、“由笔记本到卡片”、“剪贴与标准”与“整理与事物”。
我想你们应该都知道达·芬奇是谁吧？
“用伟大人物的事迹激励我们每个人，远胜于一切教育。”
如果真的不知道达·芬奇的话，那就联网搜一下，谢谢。
当然，上面那句话不是达·芬奇说的，是鲁迅说的，才怪。
而我这里要提到达·芬奇，自然是因为“发现记事簿”一开始就提到了这个人，以及他的记事簿。
这是一个堪称万能的天才，却有着一个写笔记的怪癖。
“所有的怪癖都是内心欲望的投射。”
在达·芬奇的衣服口袋里，总是装着一本记事簿，事无巨细，都杂乱无章地一股脑儿的“挤”在里面。
我们都知道，这样记东西其实是挺糟糕的。
不过，我想很少有人能做到这种程度。
比如，当你徜徉在城市街区中，你大概是不会想着记下迎面而来者的相貌特征的。
因为在你看来，那只是一个和你的世界平行的路人而已。
同样，你在市场购物回来以后，大概也不会将所购物品的价格一一记录下来。
更不要说，那些在你看来可能毫无用处的事情，你更不会仔仔细细、明明白白的记录下来了。
你甚至还会说，这么干的人看起来就像是生了病。
不同于“超忆症”，这更像是“强迫症”。
这就好像，我不写点什么就会觉得难受。
可我又不知道该写点什么，于是我就会从别处找一句话，然后往下续写。
这么干的坏处就在于，我始终无法建立完整的逻辑，我始终无法让自己的故事不跑偏。
然后说回记事簿，记事簿终究还是有些不便于携带。
而且，事无巨细地、一丝不苟地全部记录下来这种事情，需要一定的毅力。
持久不懈地书写记事簿，会变得越来越难以做到。
而且，如果有重温习惯的话，还会惊喜的发现。
“为什么我的记事簿上存在着完全相同的内容，而且还不止一处。”
这就很糟糕了，而且也显得非常没有效率。
于是就有了“一页一事”的提出，以及编写索引的需要。
直到，记事簿被更为高效的卡片所取代。
我了解了卡片，并明白了该怎么做。
然后我就放弃了，是的，如你们所见，我放弃了。
我显然不是一个有毅力的人，而且我绝大多数时候都是“很忙”的人。
而在我放弃卡片的同时，我自然也放弃了我的那个想法。
直到看到那本小说，npc做游戏，忽然有些感慨。
此刻放松大脑，忽然想到此事，便写了下来。
“有了精神准备，斗志自然旺盛。”