过几天就把那一小箱文稿传到后台，然后就专注改稿。
他当年读书时，师父就给他看过不少小师兄的文章，他的古文就是在仿写师父、师兄的文章中学起来的。后来在武平时，小师兄更是千里迢迢地追过来做了他的老师，给他押过不少题目，写范文让他背……
考前背师兄的文章自是不值得提倡，不过也多亏当年那些仿写和背诵，他能完全抓住小师兄的文风、神髓，写出的文章足可乱真。拿他本人写的现代文翻译成古文，那就更容易了。
不过之前上传文章时只要手在袖子里点点戳戳就能输入，并不显眼，所以白天也能干；翻译这些白话小论文却是不能叫人看见的，只能晚上下班后点灯熬夜地抄写。叵耐那竹炭灯泡还不大争气，用得久了容易发黑，有时还会烧断灯丝，他还得去点煤油灯，就着一室甜腻的煤油味和黑烟抄写。
幸而他从这趟从榆林转回来时，找到了西安东面的商州大蛇沟白钨矿，如今正在开采，将来总有能用上钨丝灯泡的一天。
有小师兄送来的这箱稿子，肯定不用愁晋江币不够使了！
他每天看看自己后台上传的稿件数量，就能激起无穷的动力和激情，将那满满一箱白话文稿改写成字字珠玑的古文。
改得十分顺利，品读着也全然是桓凌的风格，唯一一点问题就是古文简洁，翻译过来之后比原先薄了得有一半儿以上。而桓凌给他寄来这么沉的一箱书稿，他这里从周王夫fu到府中官员、普通学子都盯着呢，边关那边见着的人只怕也有不少记在心上，等着买回去看的……
他可怎么把这厚度补上呢？
宋时对着桌上拼得整整齐齐的，一薄一厚的两摞文稿，微微垂眸，思索起了注水的技术——当年他在书店买的那些精装本，是怎么把二三百页的平装本增厚到跟词典似的来着？
首先字体要大，行间距、段间距要拉开，页边多留点空，页边和段与段之间印点花边，还要多加chā图……
对了！注释！
用馆阁体大字印“桓凌”的文章，用他自己的行楷字体写批注，甚至可以随意加些读后感，他对小师兄的思念之情。读者看到印出来的书里有两套字体，有他的点评，自然而然也就会认定原文是桓凌写的，不会想到所谓的原稿也是他加工出来的。
这不是想怎么水就怎么水了？
只要整体字多，就能掩饰过原稿的字数问题。反正没人见过桓凌的手书，他就说原稿因是在草原上写就的，条件不好，不能像在家伏案写字那样写出精细的蝇头小楷，谁能拿出证据说不是？
外头再包上个厚厚的硬纸书壳，四角包个锌或锡的护角，又能把书加厚个几毫米，从厚度和分量上都注水注得无懈可击。
宋时振作精神，拿出一张大稿纸，忖度着如何设计页面。
他印过大会讲义、编过报纸、写过版书，如今虽然把主编的位置jiāo给府学校教授，但眼力和实力都在，很快便设计出内页版式：就照着精装版古诗文选的格式，文前多夹几页前言、目录、序文，大字印原文，在文中chā上苏州码子标示注角，文后以小字长长地写几段批注。段段空行，章章换页，夹以chā图——
这个他自己就能画，草原上那些动物他差不多都在动物园和动物世界、农业频道看过，大体都还记得什么样。再说他们文人画儿讲究的是重神不重形，画匠才画得那么精细呢，他在屋里憋出来的chā图足够用了。
他夜以继日地熬了几宿，以毛笔写出近似油印的字体，更亲手调膘胶、订脊线，叫人打造假金护角，订好一摞精装版《北行录——佥都御史桓凌著·宋时注》，jiāo给府县学一众教授、教谕等人付梓。
不用油印，用石版印。
这套书的版式都是布局好的，宽度和行着距差一点就要影响整个版面，连字带图都要印得一丝不错。
几位汉中经济报的编辑应声领命，接过那摞书，恭送走大人，围坐着先看了个过瘾。
他们早盼着看桓凌的文稿久矣，如今终于拿到手，还叫他整理成这么精致贵气
他当年读书时，师父就给他看过不少小师兄的文章，他的古文就是在仿写师父、师兄的文章中学起来的。后来在武平时，小师兄更是千里迢迢地追过来做了他的老师，给他押过不少题目，写范文让他背……
考前背师兄的文章自是不值得提倡，不过也多亏当年那些仿写和背诵，他能完全抓住小师兄的文风、神髓，写出的文章足可乱真。拿他本人写的现代文翻译成古文，那就更容易了。
不过之前上传文章时只要手在袖子里点点戳戳就能输入，并不显眼，所以白天也能干；翻译这些白话小论文却是不能叫人看见的，只能晚上下班后点灯熬夜地抄写。叵耐那竹炭灯泡还不大争气，用得久了容易发黑，有时还会烧断灯丝，他还得去点煤油灯，就着一室甜腻的煤油味和黑烟抄写。
幸而他从这趟从榆林转回来时，找到了西安东面的商州大蛇沟白钨矿，如今正在开采，将来总有能用上钨丝灯泡的一天。
有小师兄送来的这箱稿子，肯定不用愁晋江币不够使了！
他每天看看自己后台上传的稿件数量，就能激起无穷的动力和激情，将那满满一箱白话文稿改写成字字珠玑的古文。
改得十分顺利，品读着也全然是桓凌的风格，唯一一点问题就是古文简洁，翻译过来之后比原先薄了得有一半儿以上。而桓凌给他寄来这么沉的一箱书稿，他这里从周王夫fu到府中官员、普通学子都盯着呢，边关那边见着的人只怕也有不少记在心上，等着买回去看的……
他可怎么把这厚度补上呢？
宋时对着桌上拼得整整齐齐的，一薄一厚的两摞文稿，微微垂眸，思索起了注水的技术——当年他在书店买的那些精装本，是怎么把二三百页的平装本增厚到跟词典似的来着？
首先字体要大，行间距、段间距要拉开，页边多留点空，页边和段与段之间印点花边，还要多加chā图……
对了！注释！
用馆阁体大字印“桓凌”的文章，用他自己的行楷字体写批注，甚至可以随意加些读后感，他对小师兄的思念之情。读者看到印出来的书里有两套字体，有他的点评，自然而然也就会认定原文是桓凌写的，不会想到所谓的原稿也是他加工出来的。
这不是想怎么水就怎么水了？
只要整体字多，就能掩饰过原稿的字数问题。反正没人见过桓凌的手书，他就说原稿因是在草原上写就的，条件不好，不能像在家伏案写字那样写出精细的蝇头小楷，谁能拿出证据说不是？
外头再包上个厚厚的硬纸书壳，四角包个锌或锡的护角，又能把书加厚个几毫米，从厚度和分量上都注水注得无懈可击。
宋时振作精神，拿出一张大稿纸，忖度着如何设计页面。
他印过大会讲义、编过报纸、写过版书，如今虽然把主编的位置jiāo给府学校教授，但眼力和实力都在，很快便设计出内页版式：就照着精装版古诗文选的格式，文前多夹几页前言、目录、序文，大字印原文，在文中chā上苏州码子标示注角，文后以小字长长地写几段批注。段段空行，章章换页，夹以chā图——
这个他自己就能画，草原上那些动物他差不多都在动物园和动物世界、农业频道看过，大体都还记得什么样。再说他们文人画儿讲究的是重神不重形，画匠才画得那么精细呢，他在屋里憋出来的chā图足够用了。
他夜以继日地熬了几宿，以毛笔写出近似油印的字体，更亲手调膘胶、订脊线，叫人打造假金护角，订好一摞精装版《北行录——佥都御史桓凌著·宋时注》，jiāo给府县学一众教授、教谕等人付梓。
不用油印，用石版印。
这套书的版式都是布局好的，宽度和行着距差一点就要影响整个版面，连字带图都要印得一丝不错。
几位汉中经济报的编辑应声领命，接过那摞书，恭送走大人，围坐着先看了个过瘾。
他们早盼着看桓凌的文稿久矣，如今终于拿到手，还叫他整理成这么精致贵气