贯，断点奇怪，bgm也没有，气氛烘托不出来。慢放也放的莫名其妙，旋转和环绕的镜头突兀的很。
内部构图没有技巧，尤其是一群人在会议室讨论服装的那场，人物构图不及格，后拉和扩展的镜头完全就是个初学者的水平。视角剪辑的焦点都模糊了，转场就更不用说，没一个好的。
这些都是柳千言把柳临渊骂的狗血淋头的地方，也是他看了片子之后就明白柳临渊为什么会骂的原因，这些错误是不应该出的，因为都是基础问题，就像柳临渊压根没认真对待这件事才会出的错误。
可是，这些所有的问题，都不是关键。河证宇对柳临渊说“拍的非常棒！”而且还感叹，世界不公平。
柳临渊的小心脏在砰砰准备跳的时候，又有点不太相信，鼓着脸让河证宇别逗她了“不好就直接说不好，我能接受。”别玩什么先扬后抑之类的，她真的被柳千言骂到怀疑人生了。
河证宇掏出烟点上，看着她问“你先告诉我，老师到底是怎么骂你的。”
“刚才不是就说过了。”柳临渊又重复了一边柳千言的评价优化版，更怀疑河证宇是想耍她“我知道我不行，直说好了。”
抽了口眼的河证宇盯着她的脸，认真的问“老师就算了，你在学校的教授呢，他们难道就没说什么？你之前拍的作品，他们怎么夸你的？”
“有爷爷在，夸什么都只能随便听听。”柳临渊表示那些都是假话，就算是真的说的也不是她。
河证宇咬着烟头愣了一下，突然明白为什么柳临渊明明什么都有了，但是总有种说不上来的不自信，抽走烟头咳嗽一声，让她看着自己“缺点确实很多，但是你有所有人都羡慕的东西，你会讲故事。”
柳临渊没听懂“哪个人不会讲故事。”这也算优点？
龇牙冲她假笑的河证宇告诉她“老师之所以成为老师，就是因为他比所有人都会讲故事，不然文艺片的导演那么多，为什么只有老师是柳千言。”
当导演最重要的是什么？
这个问题丢出去，不管是问谁，每个人都有自己的答案，要能弄来钱，要懂得审美，要会统筹片场，要有协调的能力，要各种各样像个大管家一样的技能，最好片场里所有的工种都要会。
但是这些答案里一定有一个所有人都认同的回答，要会讲故事，从无到有的在一片空白的地带，让黑白变成彩色的编造故事的能力。
柳临渊的作业里，非常直白的展现了这个能力，甚至不用专业人士，哪怕是个普通的不能再普通的观众都能看得懂的故事，这对导演来说最重要。比她使用什么镜头语言，会不会切画面，构图是不是糟糕，会不会调度，这些都重要。
不会调度怕什么，现场有执行，镜头语言混乱，现场有摄像，剪辑再糟糕，后期都有剪辑师，这些所有的问题都是能解决的，唯有会不会讲故事这一点是导演最不可取代的地方。
很多外行甚至不懂导演在干什么，整个片场虽说是导演控制，但是导演基本什么都没干，就坐在一个监视器后面喊喊话，这个谁不能干。可是区分导演之间唯一的标准，就是作品核心讲故事的能力。
史诗级的爱情那么多，凭什么泰坦尼克进入历史，战争片每年市场投入多少，为什么拯救大兵瑞恩拿下头筹，纯爱的题材都快被拍烂了，初恋五十次还是能杀出重围，因为导演的故事能让观众看下去，这才是基础，也是电影最核心的地方。
这个行当，会剪辑，懂调度，美术拿奖、摄像大神等等，不说一抓一大把但是真不缺人。可是好的导演凤毛麟角，在国际上被承认的更是一只手都数得过来，他们都是会讲故事，会创造氛围的人，不管哪一位都是。
柳临渊能在那么多缺点的片子里，让河证宇看到一个完整的故事，从他被众人追捧，再到他因为环境的妥协，最后演变到追捧下的虚假应付，这是一个有gāocháo有落点，有始有终完全可以逻辑自洽，还能让人看得懂的故事。
这个故事拍个商业片加点戏可以，拍成文艺片，弄点
内部构图没有技巧，尤其是一群人在会议室讨论服装的那场，人物构图不及格，后拉和扩展的镜头完全就是个初学者的水平。视角剪辑的焦点都模糊了，转场就更不用说，没一个好的。
这些都是柳千言把柳临渊骂的狗血淋头的地方，也是他看了片子之后就明白柳临渊为什么会骂的原因，这些错误是不应该出的，因为都是基础问题，就像柳临渊压根没认真对待这件事才会出的错误。
可是，这些所有的问题，都不是关键。河证宇对柳临渊说“拍的非常棒！”而且还感叹，世界不公平。
柳临渊的小心脏在砰砰准备跳的时候，又有点不太相信，鼓着脸让河证宇别逗她了“不好就直接说不好，我能接受。”别玩什么先扬后抑之类的，她真的被柳千言骂到怀疑人生了。
河证宇掏出烟点上，看着她问“你先告诉我，老师到底是怎么骂你的。”
“刚才不是就说过了。”柳临渊又重复了一边柳千言的评价优化版，更怀疑河证宇是想耍她“我知道我不行，直说好了。”
抽了口眼的河证宇盯着她的脸，认真的问“老师就算了，你在学校的教授呢，他们难道就没说什么？你之前拍的作品，他们怎么夸你的？”
“有爷爷在，夸什么都只能随便听听。”柳临渊表示那些都是假话，就算是真的说的也不是她。
河证宇咬着烟头愣了一下，突然明白为什么柳临渊明明什么都有了，但是总有种说不上来的不自信，抽走烟头咳嗽一声，让她看着自己“缺点确实很多，但是你有所有人都羡慕的东西，你会讲故事。”
柳临渊没听懂“哪个人不会讲故事。”这也算优点？
龇牙冲她假笑的河证宇告诉她“老师之所以成为老师，就是因为他比所有人都会讲故事，不然文艺片的导演那么多，为什么只有老师是柳千言。”
当导演最重要的是什么？
这个问题丢出去，不管是问谁，每个人都有自己的答案，要能弄来钱，要懂得审美，要会统筹片场，要有协调的能力，要各种各样像个大管家一样的技能，最好片场里所有的工种都要会。
但是这些答案里一定有一个所有人都认同的回答，要会讲故事，从无到有的在一片空白的地带，让黑白变成彩色的编造故事的能力。
柳临渊的作业里，非常直白的展现了这个能力，甚至不用专业人士，哪怕是个普通的不能再普通的观众都能看得懂的故事，这对导演来说最重要。比她使用什么镜头语言，会不会切画面，构图是不是糟糕，会不会调度，这些都重要。
不会调度怕什么，现场有执行，镜头语言混乱，现场有摄像，剪辑再糟糕，后期都有剪辑师，这些所有的问题都是能解决的，唯有会不会讲故事这一点是导演最不可取代的地方。
很多外行甚至不懂导演在干什么，整个片场虽说是导演控制，但是导演基本什么都没干，就坐在一个监视器后面喊喊话，这个谁不能干。可是区分导演之间唯一的标准，就是作品核心讲故事的能力。
史诗级的爱情那么多，凭什么泰坦尼克进入历史，战争片每年市场投入多少，为什么拯救大兵瑞恩拿下头筹，纯爱的题材都快被拍烂了，初恋五十次还是能杀出重围，因为导演的故事能让观众看下去，这才是基础，也是电影最核心的地方。
这个行当，会剪辑，懂调度，美术拿奖、摄像大神等等，不说一抓一大把但是真不缺人。可是好的导演凤毛麟角，在国际上被承认的更是一只手都数得过来，他们都是会讲故事，会创造氛围的人，不管哪一位都是。
柳临渊能在那么多缺点的片子里，让河证宇看到一个完整的故事，从他被众人追捧，再到他因为环境的妥协，最后演变到追捧下的虚假应付，这是一个有gāocháo有落点，有始有终完全可以逻辑自洽，还能让人看得懂的故事。
这个故事拍个商业片加点戏可以，拍成文艺片，弄点