这一天，似乎是一个很值得纪念的日子。
我与楚菲相识已久，她是一个看起来冷漠的女人，经常做出不近人情的决断，所以我们做到坦诚沟通的机会却不多，很多时候，俩个人都是默默相对的，处在一个安静的房间里。
好在这一次机会颇佳，我的这首曲目《谜语变奏曲》，也容易成了最好的话题，甚至楚菲和周梦娘都很默契的，用期待的眼神望着我。
对此我自然也是乐意分享，我是一名乐者，哪里有听众，哪里便是我体现价值的地方。
深深吸了一口气，我将小提琴倚在肩膀，轻轻挥动着提拉弦，节选话剧《谜语变奏》第六章，《三十六迷》中的快乐行板桥段。
“此曲，献给我们美丽的楚菲女士，愿你成为幸福的女人，得到上天的眷顾，并获得神的赐福，愿你青春永驻！”
楚菲微微黔首，有过短暂的疑惑，可能她还以为会是《罗密欧与朱丽叶》那种惨爱曲调呢，结果变成了曲风悠扬欢快的乐章。
但不管是什么，她都显出了很高的兴趣，眼神紧紧盯在我的身上。
这首小提琴系列变奏曲，虽然是被我独立出来的节选，但用时之长也足有四十分钟，前后一共分十四个小章节，由慢到快，共六种不同风格的变奏所组成。
而且想要完美体现，还需要管弦乐团的配合，但小提琴也可用独奏的方式，概要的展现出主旋律。
这首长曲，是作者埃尔加为纪念身边好友所创，整篇代表着十六个鲜活人物，在俗世中真实生活写照，或是经典名著中的人物。
每一首曲子不仅能表达他们各自的性格特点，同时又把这些特征，作为一种态度和信条展示给听众。
第一章变奏，代表着作者埃尔加的夫人，卡洛琳爱丽丝，抒情的变奏主题改变节奏，分别出现在第二小提琴、中提琴、长笛和单簧管上，是叙述妻子的温柔体贴，缓慢而抒情。
第二章变奏，灿烂的快板，描写埃尔加乐曲生涯的好搭档，著名钢琴家斯图尔特包威尔，此人曾与埃尔加和知名德国大提琴家金泽尔合组三重奏团，名震英伦。
接下来是第三章变奏，小快板，理查巴尔斯特汤森，他是一位歌唱家，其音色能让人联想到低音管，所以作者埃尔加为了开他玩笑，故创作了这章舞曲类变奏。
第四章变奏，急速快板，威廉米兹贝克，一位热情洋溢、精力充沛的英伦绅士，瓦格纳文学的崇拜者，极其善谈。
第五章变奏，小调中板，理查彭诺斯阿诺德，十九世纪著名诗人马修阿诺德的儿子，知名学者，喜好歌剧，是埃尔加最知心的朋友之一。
第六章变奏，大调小行板，埃尔加的得意门生，著名乐者伊莎贝费顿，由于无法学到埃尔加的精髓，这位女学生后来改拉中提琴，所以这一章变奏突出中提琴的效果。
第七章变奏，急板，著名建筑师阿瑟特洛伊特格里菲斯，以大提琴和低音提琴刻意营造其深沉与不苟的性格。
第八章变奏，g大调慢板、小快板，住在摩尔凡附近一处庄园内的温尼弗雷德诺布里小姐，是埃尔加夫人的闺蜜。
第九章变奏，降e大调，慢板，传说耶格是诺亚的后裔，圣经《旧约》记载他善于狩猎，其人稳重而诚实，颇受埃尔加的推崇。
第十章变奏，g大调，小快板，间奏手法演绎，是埃尔加观看歌剧《一丘之貉》后，有感而发献给剧中少女杜拉彭尼小姐的，剧中彭尼小姐那温婉善良，说话欲言又止的性格，极其打动埃尔加。
第十一章变奏，g小调，急板，描写希里福德大教堂的乔治罗伯特森辛克莱牧师，和他爱犬丹的生活场景，此章是埃尔加亲眼目睹，牧师和狗下河戏水的场景后创作的。
第十二章变奏，平调行板，大提琴家巴希尔纳文森，主体由独奏大提琴变成忧郁小夜曲。
第十三章变奏，慢板，埃尔加巧遇的同行伙伴，一个离婚的女人拉迪玛丽利根，此章引用了门德尔松《平行的海和幸福的航行》为主题。
第十四章变奏，e.d.u快板，这一章埃尔加用各人独特手法所演奏，又以埃尔加的夫人所命名，也可以说这是一首用乐符编制的人物肖像。
整个篇幅用时过长，树立出古典贵族般的气质，是一首安详、宽广、流畅、欢乐和现实的变奏曲，彰显了作者埃尔加，通过观察现实生活来丰富眼界和提高灵感的特性。
最后一个音符落下，四周变得出奇的安静，虽然只有我们三个人，我是表演者，楚菲和周梦娘是聆听者，没有奉上掌声，有的只是两个女人长出一口气的叹息。
可能，这首曲目真的过长了。
待我收势放下提拉线的一刹那，我整个人都有点感觉不对，腰酸背痛，腿肚子也有点抽筋，似乎很久没有如此专注拉琴，一时不堪重负吧。
“哟~大花魁真了不得，这曲子一拉就是四十多分钟，能记住谱子就不容易了，还能拉的这么动听，真不愧啊...咯咯，真不愧是小姐看重的人呢，是吧小姐？”
“楚总，您看这首曲子...”
我笑着迎接周梦娘的俏皮话，带着自信对楚菲询问着。
“不错，只是有些长了。”
“确实，我打算在节选片段的基础上，再做大幅度精简，只保留描写女性的章节，第一章作为预热，十三、十四章做收尾，这样用时不超过八分钟，想来楚总可以应付来。”
“嗯，那就这么决定吧，你和梦娘先下去，我也需要准备准备了，唉，似乎也许就没回家看看了呢。”
一听这话，我短暂的愣住了，楚菲要回家招待贵，不是在国色天香？
而且，她家的住址如果我没记错的话，好像跟柳忆美家是一片别墅群，似乎也就几百米的距离...
我与楚菲相识已久，她是一个看起来冷漠的女人，经常做出不近人情的决断，所以我们做到坦诚沟通的机会却不多，很多时候，俩个人都是默默相对的，处在一个安静的房间里。
好在这一次机会颇佳，我的这首曲目《谜语变奏曲》，也容易成了最好的话题，甚至楚菲和周梦娘都很默契的，用期待的眼神望着我。
对此我自然也是乐意分享，我是一名乐者，哪里有听众，哪里便是我体现价值的地方。
深深吸了一口气，我将小提琴倚在肩膀，轻轻挥动着提拉弦，节选话剧《谜语变奏》第六章，《三十六迷》中的快乐行板桥段。
“此曲，献给我们美丽的楚菲女士，愿你成为幸福的女人，得到上天的眷顾，并获得神的赐福，愿你青春永驻！”
楚菲微微黔首，有过短暂的疑惑，可能她还以为会是《罗密欧与朱丽叶》那种惨爱曲调呢，结果变成了曲风悠扬欢快的乐章。
但不管是什么，她都显出了很高的兴趣，眼神紧紧盯在我的身上。
这首小提琴系列变奏曲，虽然是被我独立出来的节选，但用时之长也足有四十分钟，前后一共分十四个小章节，由慢到快，共六种不同风格的变奏所组成。
而且想要完美体现，还需要管弦乐团的配合，但小提琴也可用独奏的方式，概要的展现出主旋律。
这首长曲，是作者埃尔加为纪念身边好友所创，整篇代表着十六个鲜活人物，在俗世中真实生活写照，或是经典名著中的人物。
每一首曲子不仅能表达他们各自的性格特点，同时又把这些特征，作为一种态度和信条展示给听众。
第一章变奏，代表着作者埃尔加的夫人，卡洛琳爱丽丝，抒情的变奏主题改变节奏，分别出现在第二小提琴、中提琴、长笛和单簧管上，是叙述妻子的温柔体贴，缓慢而抒情。
第二章变奏，灿烂的快板，描写埃尔加乐曲生涯的好搭档，著名钢琴家斯图尔特包威尔，此人曾与埃尔加和知名德国大提琴家金泽尔合组三重奏团，名震英伦。
接下来是第三章变奏，小快板，理查巴尔斯特汤森，他是一位歌唱家，其音色能让人联想到低音管，所以作者埃尔加为了开他玩笑，故创作了这章舞曲类变奏。
第四章变奏，急速快板，威廉米兹贝克，一位热情洋溢、精力充沛的英伦绅士，瓦格纳文学的崇拜者，极其善谈。
第五章变奏，小调中板，理查彭诺斯阿诺德，十九世纪著名诗人马修阿诺德的儿子，知名学者，喜好歌剧，是埃尔加最知心的朋友之一。
第六章变奏，大调小行板，埃尔加的得意门生，著名乐者伊莎贝费顿，由于无法学到埃尔加的精髓，这位女学生后来改拉中提琴，所以这一章变奏突出中提琴的效果。
第七章变奏，急板，著名建筑师阿瑟特洛伊特格里菲斯，以大提琴和低音提琴刻意营造其深沉与不苟的性格。
第八章变奏，g大调慢板、小快板，住在摩尔凡附近一处庄园内的温尼弗雷德诺布里小姐，是埃尔加夫人的闺蜜。
第九章变奏，降e大调，慢板，传说耶格是诺亚的后裔，圣经《旧约》记载他善于狩猎，其人稳重而诚实，颇受埃尔加的推崇。
第十章变奏，g大调，小快板，间奏手法演绎，是埃尔加观看歌剧《一丘之貉》后，有感而发献给剧中少女杜拉彭尼小姐的，剧中彭尼小姐那温婉善良，说话欲言又止的性格，极其打动埃尔加。
第十一章变奏，g小调，急板，描写希里福德大教堂的乔治罗伯特森辛克莱牧师，和他爱犬丹的生活场景，此章是埃尔加亲眼目睹，牧师和狗下河戏水的场景后创作的。
第十二章变奏，平调行板，大提琴家巴希尔纳文森，主体由独奏大提琴变成忧郁小夜曲。
第十三章变奏，慢板，埃尔加巧遇的同行伙伴，一个离婚的女人拉迪玛丽利根，此章引用了门德尔松《平行的海和幸福的航行》为主题。
第十四章变奏，e.d.u快板，这一章埃尔加用各人独特手法所演奏，又以埃尔加的夫人所命名，也可以说这是一首用乐符编制的人物肖像。
整个篇幅用时过长，树立出古典贵族般的气质，是一首安详、宽广、流畅、欢乐和现实的变奏曲，彰显了作者埃尔加，通过观察现实生活来丰富眼界和提高灵感的特性。
最后一个音符落下，四周变得出奇的安静，虽然只有我们三个人，我是表演者，楚菲和周梦娘是聆听者，没有奉上掌声，有的只是两个女人长出一口气的叹息。
可能，这首曲目真的过长了。
待我收势放下提拉线的一刹那，我整个人都有点感觉不对，腰酸背痛，腿肚子也有点抽筋，似乎很久没有如此专注拉琴，一时不堪重负吧。
“哟~大花魁真了不得，这曲子一拉就是四十多分钟，能记住谱子就不容易了，还能拉的这么动听，真不愧啊...咯咯，真不愧是小姐看重的人呢，是吧小姐？”
“楚总，您看这首曲子...”
我笑着迎接周梦娘的俏皮话，带着自信对楚菲询问着。
“不错，只是有些长了。”
“确实，我打算在节选片段的基础上，再做大幅度精简，只保留描写女性的章节，第一章作为预热，十三、十四章做收尾，这样用时不超过八分钟，想来楚总可以应付来。”
“嗯，那就这么决定吧，你和梦娘先下去，我也需要准备准备了，唉，似乎也许就没回家看看了呢。”
一听这话，我短暂的愣住了，楚菲要回家招待贵，不是在国色天香？
而且，她家的住址如果我没记错的话，好像跟柳忆美家是一片别墅群，似乎也就几百米的距离...